撰文：陈百超 

鼎盛时代

吴海燕

中国丝绸博物馆藏

《鼎盛时代》作品（图片源自网络）

回顾中国服装艺术发展的历程，1993年是一个重要年份，有学者将这一年称为“中国服装艺术元年”。这一年，第一届中国服装服饰博览会（CHIC）在北京召开，第一届“兄弟杯”国际青年服装设计大赛举行，中国服装设计师协会成立，中国第一本本土时尚杂志《时尚》创刊。在CHIC 开幕的第二天，时任国家主席江泽民接见了世界著名服装大师瓦伦蒂诺、吉安弗兰科·费雷、皮尔·卡丹等，这是新中国建国以来最高领导人首次接见国际服装界人士。服装作为时尚业的发动机和灵感源，其重要性第一次得到国家层面的承认，与服装相关的设计师、企业家、教育界、传播媒体第一次整齐的发声，使得1993年成为一个标志性的时刻。今天将为大家介绍中国丝绸博物馆基本陈列“更衣记”中的展品《鼎盛时代》，该作品荣获首届“兄弟杯”国际青年设计大赛的金奖。

1993年，首届“兄弟杯”国际青年设计大赛由中国服装研究设计中心和日本兄弟工业株式会社联合创办，大赛主题风格以表现自我、强调形式美感的特色区别于实用装设计，共收到来自6个国家和地区的207份参赛稿件，经评选后共有35件作品入围参加决赛，金奖作品是浙江美术学院（现为中国美术学院）教师吴海燕的《鼎盛时代》。

吴海燕荣获金奖

（图片来自《1993年“兄弟杯”国际青年服装设计师大赛作品集》）

作品灵感来源于唐朝政通人和、安定和平的盛世景象，表达了设计师对大唐盛世的崇拜和对中国“文艺复兴”的内心渴望。服装以盛唐居民生活为图案创作题材，色彩从敦煌古代壁画中提炼而成，为达到飘逸悬垂效果，运用素绉缎丝绸面料进行手绘，经过七道工艺而成；帽子灵感则来自于中国古代的亭台楼阁，取其舒展的弧线，翘飞的屋檐和亭角，采用夸张的手法，用细致的珠片编织而成，象征着民族的自豪感，帽尾金珠缀长须，静中有动；咖啡、紫红色麻编草鞋及竹编手镯，在帽与鞋之间起到视觉传递的连贯作用；配上竹草提灯，更能衬托出整套服饰的情调，充满着浓郁的生活趣味和祥和的氛围。

《鼎盛时代》作品组照

由国内外著名设计师、学者、媒体人士组成的专家评审组对《鼎盛时代》作品给予了很高的评价，赞扬获奖选手表现出了深厚的设计功底、良好的艺术修养、敏锐的捕捉能力。同时也得到了应邀担任评委的外国服装专家的一致好评。

《鼎盛时代》作品精心提取敦煌壁画的色彩元素，竹编头饰富有中国古典亭台楼阁的造型意味，通过手绘丝绸表现极具古韵风味的时装艺术效果，把传统文化赋予了新的品味，传递出一种浓郁的东方气息和大家风范。这一系列作品在中国当代服装发展中的意义是开创性的，无论是作品的创作主题、表现手法、材料属性、制作工艺，都体现了国家形象、时代记忆，以及极高的专业水准。

参考文献：

1.陈达:《吴海燕：编织七彩的梦》，《中国统一战线》[J]，1998年第08期

2.赵丰主编:《时代映像——中国时装艺术1993-2012》[M]，北京：中国社会科学出版社，2012年

3.李欣主编：《1993年“兄弟杯”国际青年服装设计师大赛作品集》，中国服装杂志社（内部资料）